黄爱东西，本名黄爱东，上个世纪90年代曾引领“小女人散文”风潮的广州作家，一直在媒体工作。不过，其实她本人挺中性的，“大女人”和“小女人”集于一身。有好一阵子，她忽然消失不写了，颇为神秘；近来，她又重新出山写专栏，继续写广州。
最近她有些忙，近几个月陆续有6本书先后由上海、江苏、广东的出版社结集上架。内容除了科普专栏结集，其余5本都和广州有关。她用自己散弹般的肆意笔法写广州，而这座城市也在黄爱东西身上刻下了特殊的印记：踏踏实实生活，认认真真写字。
羊城晚报：中山大学生物系毕业，怎么会走上写作这条“不归路”？
黄爱东西：当时念书选生物系，主要是觉得当科学家挺酷的，所以文理分班时选了理科，高考时理工学院也可以选。做文字这行，也不是刻意改的，毕业找工作，恰巧听说电台招人就去报考，还是个经营部门，糊里糊涂进去了，被发现写稿子不费劲，也就当记者编辑使，再之后觉得自己很喜欢白纸黑字的感觉，就去报社了，一路这样做下来。
写字也不算“不归路”吧，私人角度看，算是自己的后花园，随时可以去逡巡一下，也随时可以缓缓归。没啥想表达又非写不可的时候最不好玩，但写完交稿了就又好玩了。
羊城晚报：你认同90年代把你的文章归为“小女人散文”这个定位吗？
黄爱东西：“小女人散文”这个标签容易混淆，有歧义，一直有读者以为我是男性。现在回头看，写这类专栏文字的女性基本上挺“大”女人的，都是致力于独立的女性，90年代就开始讨论分期付款买自己的房子，挺强调女性应该经济情感都独立。
当时有评论将这类专栏随笔归类为“小女人散文”，我觉得是那个年代，相对于主流文章比较宏大叙事的风格而言，这类个人专栏随笔显得比较私人，角度比较“小”。这类专栏过滤掉了意识形态的很多东西，其实写的还是都市消遣话题，小处着手，更专注内心。但既然已经被标签了，那就这么标签吧。
羊城晚报：什么叫“小女人”，你觉得自己是“小女人”吗？
黄爱东西：本人一直比较中性。从大学起就是勤工俭学挣零用的那种学生，毕业后更是抓牢一份工作，同时为赚生活费以外更多的零用，工作之余再多打一份工。各式各样的专栏及几本小书便是兼职加班的结果。
工作时最好忘记自己的性别。说到女性，我觉得在很多优秀的同类身上，“大女人”、“小女人”的脾性特质同时具备，全看她们当时正在干什么，工作状态时利落，休闲状态时舒展，挺好。
羊城晚报：《我有一个同事》写性科普，总算把生物学的专业知识给派上用场了，跟之前写小散文有什么不同的感受？
黄爱东西：那是十年前的专栏了，写得不算轻松，当时这个专栏设定是理科生宿舍八卦科普资料的路数，要找一堆资料数据读完后告诉大家，还得让大家起码不讨厌，甚至是喜欢读。编辑们对专栏设想的读者群则是高度关注经济和金融、受过良好教育、客观合理，同时亦乐于了解各类新鲜资讯，以及接受程度均比较高的办公室人群和专业人士。
在文明都会，咱们坐下来客观仔细地探讨性的问题，就如同讨论香水的前中后调，仔细分析美食给味蕾带来的感觉，讨论珍稀动物之生活繁衍特性、哲学文学歌剧昆曲，这都是同样优雅的事情。
羊城晚报：你被称作广州本土作家的代表人物，你觉得广州本土文化是怎样的？自己身上有什么“广州气质”？《西关花月夜》写得很动情。
黄爱东西：《西关花月夜》是我向记忆中的广州致意的一本绘本，本人在老城区长大，用专栏文字的形式来向厚重丰盛的岭南本土生活文化致意，是我个人可以做也喜欢做的事情。
但代表和代言“广州本土文化”这事，我可是从来没听说过，也着实不敢当。我自己一直在传媒工作，连算不算“作家”概念都有点模糊。
我觉得，广州这个城市根深蒂固有一种安然专注的生活态度，脚踏实地的平静，埋头过日子过得专注，俗世凡尘，甚至让你恍惚觉得，所有的文化都是为了让如此密不透风、太过实在的凡俗生活中更滋润，才衍生出来的锦上添花。一辈子靠谱，但永远太靠谱也让人气闷，偶尔的离题万里也就成了跳脱飞扬一下的乐子。
身上是否有广州气质？我想肯定有，比方说，过好自己的日子，偶尔抬头眈天望地一下，透一口气。但有时候也会比较疏离。
羊城晚报：你出生于上海，对上海的印象如何？和十里洋场相比，你觉得广州的特质是怎样的？
黄爱东西：我曾在上海工作过一年，很多好友也在上海。上海和广州的市民生活有相通类似的地方，在上海我也很喜欢逛菜市场。两者的区别似乎是，上海这个城市至少有两部分：一部分是本色的生活，小日子那种，另一部分是时尚生活，十里洋场那种。相较而言，广州的城市生活氛围比较浑然一体，就是本色的生活，一家饭店只要好吃，地方好或者破，各色人等都扑过去吃得很高兴，穿拖鞋走路去的，坐地铁或打车去的，开好车去的，都吃得起，都行。广州也有不少挺有情调的地方，但去那些地方的人们还是穿啥的都有。两个城市的气质不一样。
羊城晚报：用几句话来形容你和广州的关系吧？
黄爱东西：我在《夏夜花事·双城记之广州》这本书里也许会表达得更加完整清楚些。这是最近重新开始写的生活类专栏，有些经验看法和之前的稍有不同。其实每个人对生活的想法，写的文字，和城市的背景是分不开的，有些是有意多描几笔，有些则是无意中带进去。在我这本书里，广州是个四季如夏的岭南水乡，既平和又喧闹的亚热带城市。我一直觉得，故乡在每个人自己心里。我们总归是愿意自己住在一段幸福安宁能够持续照耀的时光里，那就是故乡。对我而言，那恰好是广州。
羊城晚报：对于“广东没文化，所以才要建文化强省”这种看法，你怎么看？
黄爱东西：说到此地的文化，是否可以统归为岭南文化或乾脆是粤语文化来谈？这样比较可观。全球华人说粤语的人数相当惊人，自古粤港一家亲，同声同气血脉相通，粤曲、粤语流行歌、港产电影，统统是粤语文化，它所拥有的影响力不容置疑。
也许在花木太繁盛、常年气温高的地方，什么玩意摆出来，都有点不够疏朗清幽或是辽阔。我们的满洲窗、通花木雕扇门、花开富贵牡丹图之类，在百姓日常生活里，其实都有它们的实际用途。在一个历史悠久，城间烟火俗世生活的亚热带城市，广州的文化密码大概就是这种生活态度。
【文录】
城里的月光再孤清说来都有些气短，高楼密集霓虹太盛，有腔调的都闲闲提及人迹罕至处的圆月星空，好似那才是几百数千年的原汁原味。心向往之，但恐怕余生仍是楼丛中来一招犀牛望月，阳台窗边张望片刻低头看书写稿。
——《秋光》
立春之后，万花开放的架势就已经拉开。
先是月季和玉兰开始铺陈，随后满城的羊蹄甲花一路路盛开，此起彼伏。再暖些，一丛丛的簕杜鹃开始成帮结伙，不良少年似的在城里的各处角落特别触目，生怕你瞧不见。
簕杜鹃的触目，动辄是声势浩大蛮横强悍的群殴路数，阳光下那种大片古怪的深色桃红一哄而上，就是打算直戳双目亮瞎你的双眼。
——《簕杜鹃》
